活动介绍

拍街坊，也等于拍自己；是市民日志，也构成影像史记。三十年一瞬间，广州市民心目中的“超男”叶健强即将同时推出作品集与作品展
　　
　　健强兄是一个大器晚成的摄影家，他的作品像广州的“老火汤”，滋味平和而醇厚，是文火慢熬熬出来的，是以三十多年的心力积累而成的，他硬是把固态的广州城拍出了流质来！三十多年广州社会的市态流变，世态流变，心态流变，都一一摄于镜下。而这广州三十年，正是急剧转型的中国社会的一个缩影。他的作品，不是广州人说的“霎眼娇”，耐不得端详、咀嚼，而将经得起时浪的推排，时间越久，会越有味。
　　
　　他的作品有味，因为他的作品有根。他是一个土生土长的广州人，他不叫“爱广州”，因为他根本就视自己为广州的一部分，而摄影机则是他身体的一部分。健强兄本是摄影家中较早走出国门的，上世纪八十年代就曾以骑自行车横跨美国东西岸而驰名于时。但看他的作品集，健强兄似乎就是一个足不出城的“老广州”，浓浓地透露着一种广州市井味。他对广州市井的观察，没有社会批判者的力求深刻，甚至不像一个新闻记者的冷眼记录，而总是以一双逛街者的好奇的热眸探视着广州的一个个角落，他总取一个平视的视角，从不会坐飞机鸟瞰广州，哪怕站上白云山顶看一下广州，他也似乎觉得太居高临下，太远离人气了。他总是带着一种身处其中的滋味，对自己的城市与城市中人，作一种“一街一巷皆邻里，无富无贫好弟兄”式的拍摄。这是一种融合无间的“无我之境”。
　　
　　平视的视角，本是容易落于平庸“识小”。但健强兄以他多年的积累与淘汰，竟然完成了一本近三十年广州市态的图像历史！南宋初年有一本专门记录北宋汴京的繁盛，描写都城坊市、节序风俗的笔记，叫《东京梦华录》，读之令人对一个城市的过去留连不已，对一种消逝的文化怀恋不已。健强兄的这本摄影集，其情味颇为相似。我们从中可以看到：七十年代“文革”刚结束，人们是如何初尝一种文化解放，享受市井式的和乐之音；八十年代广州人是如何“一盅两件”饮早茶，而外来工初来南粤是如何充满朝气与希望；九十年代，“比基尼”赫然走上广州街头，怀旧风又同时兴起，我们还看到广州人是如何经历股市的首次疯狂的；到了新世纪，镜头留下了面临拆改的老恩宁路那最后的宁静，零八年冰封南国，百万民工挤爆广州火车站的情境，恰与八十年代的《上班去》形成对照。总之，这其中，无论是欢娱与悲酸，都因事过境迁而让我们内心充满温情，充满怀恋，充满滋味。这是近三十年的浮世绘，是羊城的《梦华录》。
　　
　　记得画家李可染有一方闲章：“不与照相机争功”；而健强兄则有一个很顽强的信念：不与画笔争功。他没有着意去追光捕影，讲构成，讲线块，而是仅当一个市井场景的原汁原味的记录者，而他的记录，于市井中寄寓深情，在细节中见出沧桑。他的这一特色，将使他在广东摄影史上留下不可缺少的一笔。